近幾年來，浙江大學(xué)出版社在高端藝術(shù)出版領(lǐng)域做得風(fēng)生水起，在這其中，不得不提到《中國歷代繪畫大系》。這一國家級重大文化工程的整理范圍，是戰(zhàn)國至清代重要的繪畫代表作品，這些作品散藏于海內(nèi)外數(shù)百家博物館與收藏機(jī)構(gòu)。調(diào)查、編目、洽談版權(quán)與拍照等工作，艱巨而漫長；編纂與印刷，也須滿足國際最高標(biāo)準(zhǔn)。因此較之以文字呈現(xiàn)的文化遺產(chǎn)的整理，這個(gè)項(xiàng)目相對要求更高，難度也更大，缺少國家的相關(guān)支持，是難以開展的。
自“十一五”時(shí)期《中國歷代繪畫大系》中最先啟動(dòng)的《宋畫全集》獲得國家出版基金資助，《元畫全集》《明畫全集》在“十二五”時(shí)期又持續(xù)獲得資助，目前，浙大社“十三五”時(shí)期重點(diǎn)項(xiàng)目《清畫全集》《戰(zhàn)國—唐畫全集》正在積極申請基金資助?！盎疝k的支持使我們的項(xiàng)目做成了一個(gè)產(chǎn)品系列，我們做《宋畫全集》時(shí)根本沒想到《元畫全集》，由此延長出了一條產(chǎn)品線，打造了一個(gè)品牌?！闭憬髮W(xué)出版社社長魯東明對基金辦的持續(xù)大力支持滿懷感謝。
通過《中國歷代繪畫大系》的陸續(xù)出版，魯東明認(rèn)為，真正好的題材不是一本書，而是一個(gè)系列?！吨袊鴼v代繪畫大系》做下來，這個(gè)圈子的很多作者越來越聚集到浙大社周圍，出版內(nèi)涵也越來越深。魯東明舉例說，出版社從原汁原味的整理類出版項(xiàng)目，漸漸地積累到很多研究性的內(nèi)容，做出了深度。比如以前請作者幫忙鑒定一幅畫，或邀請他撰寫一些圖錄，后來，作者希望就研究性成果與出版社合作?！按蟮幕痦?xiàng)目起到學(xué)術(shù)‘溢出效應(yīng)’，反過來帶動(dòng)了相關(guān)原創(chuàng)著作的出版、以前有些藝術(shù)類的選題往往是分散的，現(xiàn)在則使藝術(shù)史、文化史學(xué)者的研究互為借鑒，形成專題研究下去?；疝k的支持為我們在高原上發(fā)現(xiàn)高峰奠定了非常重要的基礎(chǔ)?！?/span>
產(chǎn)品線延長了，浙大社又精心謀劃橫向拓展，爭取在“十三五”規(guī)劃期間努力打造文化藝術(shù)出版領(lǐng)域“拿得出的拳頭產(chǎn)品”。從《中國歷代繪畫大系》延伸到多個(gè)出版系列，浙大社人將其稱為“國寶”大系，其中包括“絲綢之路”壁畫系列、近現(xiàn)代國畫大師系列、碑帖系列等。
得益于基金辦的有力支持，近幾年來，浙大社筑巢引鳳，不僅好作者紛至沓來，編輯人才也不斷涌現(xiàn)，魯東明將人才培養(yǎng)的要點(diǎn)總結(jié)為“五個(gè)大”，即大項(xiàng)目、大平臺(tái)、大團(tuán)隊(duì)、大貢獻(xiàn)、大發(fā)展。“要鍛煉一支團(tuán)隊(duì)必須要有一個(gè)平臺(tái)，大項(xiàng)目才能建起互動(dòng)的大平臺(tái)?！彼寡裕瑒倓傋觥端萎嬋窌r(shí)，浙大社缺少藝術(shù)編輯和搞藝術(shù)研究的作者群，現(xiàn)在，浙大社兩層辦公樓都是與做藝術(shù)有關(guān)的軟硬件，中宣部領(lǐng)導(dǎo)考察后寄語浙大社“成為國家的高端藝術(shù)出版基地”。
“十三五”開局之年，魯東明對國家出版基金也有了更多的期許。他不僅希望國家出版基金能一如既往地持續(xù)資助好項(xiàng)目，還提出“往兩邊走”的建議，從形式上拓展到數(shù)字化，從內(nèi)容上往深走，即從紙質(zhì)出版延伸到參與大數(shù)據(jù)平臺(tái)建設(shè)，從出版延伸到學(xué)術(shù)研究、文化創(chuàng)意、展覽相結(jié)合。（雷萌）